」 陳夏民近來著迷於看美國《旅遊生活頻道》（TLC）所播出的《戰痘醫師》（Dr. Pimple Popper），主題是濃瘡或皮膚相關病症的處置，「我都會聯想到《瀛寰搜奇》裡的部落有超自然手術，巫師會伸手往你的身體裡面挖，把造成病症的東西取出來。

到現在，美國的雞尾酒醬基本上還是以蕃茄醬、辣醬、辣根，Tabasco和檸檬汁為基本味，而英國則是以蕃茄醬混合美乃滋，做出千島醬般的濃稠感。在美國東北沿海面對著大西洋的波士頓，不管是在Island Creek Oyster Bar，或是Union Oyster House、Atlantic Fish Company，還是Legal Seafood吃龍蝦，總會先點一道叫雞尾酒蝦（shrimp cocktail）的前菜配當地的啤酒。

草蝦的日文是ウシエビ，漢字牛海老，英文則是black tiger或Giant tiger prawn，所以也有人管草蝦叫虎蝦和大虎蝦，而日文也多把草蝦的英文black tiger翻為外來語ブラックタイガー來稱呼草蝦即便後來蔣介石仍派20萬大軍進到北越，並藉機大肆掠奪越南物資且扶持越南國民黨，但完成日軍投降後只得在國際壓力下撤退回中國。文：蔣為文（國立成功大學越南研究中心主任） 不少台灣人受到過去黨國教育的影響，將越南及東南亞國家視為文化落後甚至野蠻的國度。不僅如此，越南人甚至提出顛覆當代中國人的既有想法。越南阮主如何讓這些「明鄉人」日久他鄉變故鄉，借重新移民成為越南擴大版圖發展的力量呢？ 二次世界大戰日本天皇宣布投降後，麥克阿瑟於1945年9月2日發布第一號命令，委託蔣介石至中國（不含東北地區）、台灣及越南北部等地接受日軍投降。

第二，「中國」是20世紀以後才正式使用的國名，在此之前尚無「中國人」、「中國」之意識與正式稱呼。相形之下，龍在越南並非皇帝的專屬，一般民眾生活中均可出現龍的圖騰。我從義大利導演羅塞里尼那裡學會看重金錢，也就是要像看重隱喻的藝術技巧那樣地看重金錢。

高達：二戰前的電影導演還可以用兩小時的片長，敘述電影的故事，今天的電影導演已經沒有這樣的創作空間。如果我們只有十法郎，我們就必須用這十法郎來拍片。如果他們可以運用的資金過少，就會考慮太多，就會放不開。在此之前或之後所發生的事情似乎對你來說，不是那麼重要。

我告訴自己，如果我熱愛繪畫，就必須讓自己也像畫家那樣。溫德斯：尚–盧，我對電影的某些發現，其實和你的電影作品有很密切的關係。

他們只要射出第一顆砲彈，就會很滿意。高達：我那部片不值得你看六次。高達：電影可以產生這種效應，這樣很好啊。現在我所有電影的負片膠捲都已歸我所有。

高達：我的第一部長片《斷了氣》的第一個版本長達三個半小時。溫德斯：一方面也是因為那時是冬天，外面實在很冷。我每一次都看到不同的東西。當時我們的剪輯方式只保留我們喜歡的段落，並不考慮觀眾是否可以瞭解這部電影。

你的電影讓身為觀眾、身為孩子——其實觀眾都用孩童的眼睛在觀賞電影——的我想要跟隨你的想法，同時我也因此發現了自我。高達：我根本不可能在好萊塢拍片。

我反而只對當下的時刻感興趣。」 溫德斯：電影資金的投入，必須跟導演打算拍攝的內容和方式相稱。

時間的壓力，以及有限的預算……透過隱喻的藝術技巧，我在這裡把「金錢」說成「預算」。溫德斯：你非常關注當下的某個片刻。我只能繼續拍片，努力存下一筆積蓄。到目前為止，你怎麼處理自己的電影作品？你持有電影的負片膠捲和版權嗎？ 高達：版權的事我從不放在心上。到時某位得標的美國大亨就會把高達的影片鎖進自己的保險箱裡。溫德斯：我的情況剛好跟你相反。

高達：現在我終於明白你當時的情況。從前的電影院沒有清場，觀眾愛坐多久，就坐多久。

或者，情況完全相反：如果我們不喜歡某人走進房間的場景，卻喜歡他在房間裡的場景，我們就會保留這個場景，而剪掉他踏進房間的那個場景。甚至連美國軍人也是這樣。

現在大部分電影的片長最好都不要超過一個小時。我當時希望自己可以進一步探索電影，因為在那之前，我只知道印在紙頁上的劇照，而它們不過是一種類似電報（Telex）的資料。

當時我們已失去信心，不知道該怎麼辦。今天我們這些導演已無法拍攝一部片長一個半小時的電影，而且還要從頭到尾拍得既出色、又緊湊。關鍵就在於，電影資金的挹注應該配合導演的拍片方式。我在好萊塢拍片時，從來沒有人告訴我，影片的拍攝已消耗多少預算。

我認為，現在的觀眾可能無法承受一個半小時的電影。那天，我就賴在座位上，一連把《美國製造》這部電影看了六次。

如果導演可以運用的資金過多，就會變得任意妄為。一開始我用電影講故事時，也沒有依照時間的順序。

高達：沒錯，這麼做才有意義。現今工廠和辦公室裡的情況已經改變：大多數的美國人都喜愛自己的工作，如果薪水不錯的話。

我還記得三十年前，我和我的工作團隊在拍攝《斷了氣》（À bout de souffle, 1960）的頭一天，早上八點開拍，兩個小時後，就已經完成當天的拍片進度。溫德斯：就拿我本身的經驗來說吧。缺乏這份熱愛，創作者就會僵化而慢慢走向死亡，根本無法從事真正的創作。電影預算是一個很好的框架，因為，它可以適度地規範導演的創造力

艾瑪36歲的時候，遇見她現在的妻子簡恩。說到女同性戀的母職生命體驗，目前國際統計研究還不夠明確，但有一份研究估計，英國有三分之一的女同性戀成為母親，2013年大約有2萬名受扶養子女，是在同性雙親家庭長大。

換句話說，如果第12週產檢正常，大多人都會以為「安全了」。流產劃分成「早期」和「晚期」是有必要的，兩者的起因不太一樣，醫療處置也採取不同的路徑。

無論是艾瑪還是簡恩，都深怕遭到她們任職的知名學術單位所「冷凍」。2009年加拿大研究也公布類似的數字，女同性戀伴侶育子的比率為16％。